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致紫砂經典:一款瓦當,舉世無雙!

時間:2020-01-07 來源:紫砂之家

  2016年嘉德春拍,一款瓦當,舉世無雙

  2016年嘉德春拍,陳曼生的一款壺吸引了所有拍客的目光,不僅因為這款壺出自制壺大家陳曼生之手,重要的是,這款壺以其獨特的造型,彰顯了紫砂壺設計之妙。

  這款壺就是曼生十八式當中的瓦當壺,取材于漢代宮廷的瓦當,造型惟妙惟肖。

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  清嘉道 陳曼生銘曇摩迦室款紫泥半月瓦當壺

  瓦當式,胎呈深褐色,器表光滑。半圓形扁體,直身,平底,仿漢代半截瓦當。圓鋬上部寬,下部稍窄。流略彎,上部圓,下部平。

  流口亦呈半圓形,從內部看流口呈圓形。內底滿布黑漆,應傳世受損并修復。嵌蓋位置較小,在半瓦當器體上部中心,半弧形蓋鈕,正面沿平整,蓋面亦呈弧形與身筒形成一體。

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  背面光素,有曼生行書銘文:“不圓不?(Chui),不為瓦合,彊飲則吉。曼生為笏人銘。”笏人不知何許人也?待考。

  壺的正面以陽文漢隸“延年”兩個大字組成半圓形扁體裝飾,沿壺面一周有陽刻線,基本是漢瓦當的風格。

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  壺底中心鈐篆書印章“曇摩迦室”,具有曼生篆刻風格,未見于其他曼生壺,應為文人訂制款。

  此類楊彭年制相同作品可參見上海博物館所藏《延年銘半瓦當壺》,為曼生經典壺式之一。

  曼生十八式之瓦當壺,壺型典故由來

  瓦當,是我國古代建筑中用于頂檐上的一種小小的建筑裝飾構件,用來保護屋檐的椽頭不受風雨侵蝕,排水防水,也增加了建筑的美感。

  其樣式主要有圓形和半圓形兩種,瓦當藝術是古代建筑設計與生產工藝相結合的裝飾藝術。

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  瓦當壺的靈感,相傳來源于陳曼生散步時看到的秦漢民居:一排排屋檐上的瓦當,透射出一息古色古香的韻味,猶如一個個飛揚著的古銅色的紫砂壺。

  于是一款經典的曼生紫砂壺誕生了,命名曰:“半月瓦當”。

  瓦當壺為仿漢代瓦當式樣,造型獨特,一般壺體呈瓦當狀,造型以幾何線條為主,規范有致,壺身多有銘文。

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  ▲古瓦當 拓印

  最著名的為陳曼生的瓦當壺,秀雅挺括,壺體正面刻行書銘文:"不求其全,乃能延年,飲之甘泉",意境古樸,格調清遠。

  瓦當是紫砂壺眾多款式中的一款經典壺形,看似簡約實際結構嚴謹,具有一種中國獨特的婉約之美。

  在紫砂中,有兩種壺型便是以瓦當為名。

  一種多名「漢瓦」,源自圓形瓦當,乃“曼生十八式”之一。圓筒形壺體,上侈下斂,短流勢較直,橋式鈕,蓋平略見弧,成型規范有致,線條流暢準確,壺身多有銘文。

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  清-刻書畫筒形壺

  通高9cm,口徑8cm,楊彭年制,姚世英藏

  較為典型的有楊彭年的漢瓦,壺身鐫楷書:“放下屠刀否,心蓮頃刻開,三千今世界,開眼見如來。”又刻坐佛一尊,落款“兩莑居士羅聘畫”。

  另一種多名「半月瓦當」,源自半圓瓦當,緊密圍繞漢文化的文化特征,在造型設計上基于半圓漢瓦當,結合紫砂方圓變化,最終融匯出瓦當壺的藝術造型。

  銘文以仿古體,以篆、隸體為樣。精巧融合,展示了漢瓦之藝術,也賦予了紫砂文化與歷史的厚重感。

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  ▲曼生瓦當壺

  其以模印做好一側瓦當面,而后粘合壺身,曼生瓦當便是如此,一側銘「延年」二字。

  歷史上經典的瓦當壺有楊彭年與陳曼生合作的半月瓦當壺。半圓形扁體,直身,圓鋬,流略彎,平底,蓋面亦呈弧形與身筒渾然一體。

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  ▲曼生瓦當壺

  壺身銘“不求其全,乃能延年,飲之甘泉,曼生銘”。

  半月瓦當壺乃曼生十八式中唯一正面刻陽文,陰面刻陰文之壺式,既象形又會意。

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  ▲道光 子冶延年瓦當壺

  此件瓦當壺色澤古樸,呈半圓造型。壺體塊面平整,線條簡潔流暢,過渡自然,圈把彎流,比例協調,虛實有度。

  嵌蓋制成半月式,巧妙的與壺體融合在一起。壺身刻有“子冶式”,筆墨張弛有度,刀法老辣,功力深厚,是文人壺的典范之作。

  當代紫砂大家汪寅仙老師也曾做過一款瓦當壺,銘「傳世」二字,得瓦當之神韻,會意動人。

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  ▲汪寅仙 瓦當壺

  無論是漢瓦壺還是瓦當壺,均具有抽象還原的創作智慧,不同于所謂紫砂“花器”中的那種全盤仿制,體現了藝人對于線條的高度概括能力。

  紫砂壺形制的延伸既是美的發現,又是發自自覺的創作。基于此,銘文及聯想也拓展了發揮的空間,紫砂藝術便在有限中追求無限。

  承蒙紫砂雅意,使我們得以親近瓦當,體會這一小景中所投射的中國風美感和情趣,真是一件快事。

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  清 端方制爐鈞釉瓦當壺

  西漢流傳的瓦當在紫砂上綿延,文脈和傳承盡在一器之上體現,紫砂瓦當,盡展光華。

  大美瓦當,千載悠悠。多少人、多少事、多少朝代流去了,瓦當,靜靜的在時間之流的深處,美成了永恒。

  當今紫砂藝人繼承前人技藝,將瓦當壺這種經典器型繼續延續,在歷史的長河中留下重重的一筆。


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